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Produktbeschreibung

"Le Menteur" de Pierre Corneille est une comédie intemporelle qui continue de captiver les lecteurs et spectateurs depuis sa première représentation en 1644. Ce chef-d'Åuvre du théâtre classique français raconte les aventures rocambolesques de Dorante, un jeune homme brillant et séducteur, doté d'un talent inégalé pour le mensonge. Fraîchement revenu de Paris, Dorante se lance dans une série de fabulations afin de conquérir le cÅur des femmes de la haute société. Ses mensonges, aussi inventifs qu'improbables, le mènent de quiproquos en situations comiques, créant un enchevêtrement d'intrigues où la vérité et l'illusion se confondent.

Le génie de Corneille réside dans sa capacité à allier l'humour et la critique sociale. À travers les aventures de Dorante, il dresse un portrait satirique des mÅurs de son époque, tout en explorant des thèmes universels tels que l'amour, l'honneur et la quête de soi.

Le personnage de Dorante, avec sa faconde et son esprit, incarne le dilemme entre la vérité et le mensonge, l'illusion et la réalité. Ses mésaventures amoureuses et ses duperies entraînent une série de malentendus et de situations burlesques, qui culminent dans une résolution aussi surprenante que satisfaisante.

"Le Menteur" est plus qu'une simple comédie ; c'est une réflexion sur la nature humaine et les jeux de l'apparence. Les spectateurs se retrouvent à la fois amusés par les facéties de Dorante et touchés par sa quête désespérée de reconnaissance et d'amour. Cette pièce, par sa modernité et son dynamisme, continue d'enchanter les amateurs de théâtre et de littérature, rappelant à chacun que derrière chaque mensonge se cache souvent une vérité inavouée.




À PROPOS DE L'AUTEUR

Pierre Corneille (1606-1684) est un écrivain français considéré comme l'un des plus grands auteurs de théâtre du XVIIe siècle. Il est surtout connu pour ses tragédies telles que "Le Cid" (1637) et "Horace" (1640) qui l'ont établi comme l'un des principaux auteurs de son époque. Il était également un poète talentueux et ses pièces sont remarquables pour leur langage poétique et leurs personnages complexes. Les pièces de Corneille ont eu une grande influence sur le développement de la tragédie classique française et son impact se ressent dans les Åuvres de nombreux auteurs ultérieurs. Malgré les critiques et les controverses tout au long de sa carrière, les pièces de Corneille restent populaires et sont encore jouées aujourd'hui.
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Details

Weitere ISBN/GTIN9782384613946
ProduktartE-Book
EinbandE-Book
FormatEPUB
FormatFormat mit automatischem Seitenumbruch (reflowable)
ErscheinungslandBelgien
Erscheinungsdatum15.07.2024
SpracheFranzösisch
Dateigrösse740261 Bytes
Artikel-Nr.15229161
KatalogVC
Datenquelle-Nr.5942049
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GOTT
Ferdinand von Schirach
Ein Theaterstück

Der Ethikrat kommt zusammen und soll klären, ob Herr Gärtner mithilfe seiner Ärztin Suizid begehen darf.
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Am Ende bleibt die Frage: Darf man Gott spielen?
5/ 5
Jane Austen is a writer ruined by TV adaptation (before you all start writing letters, I know there are good ones). Despite two centuries of inclusion in the canon, there are still many (and I am afraid they are mostly men) who dismiss her as 'frivolous', 'saccharine' or 'unserious'. This means it is only worth continuing to discuss Austen with people if they either don't use any of the aforementioned adjectives or if, by the latter, they mean, she is one of the funniest writers in English (full stop). If you don't know this already, the first page of 'Persuasion' will convince you, and then her biting, satirical commentary on Georgian society will show you that far from reverently writing about it out of admiration, she irreverently lambasts it and its eccentric snobbish hierarchy (people who write her off will probably say John Oliver likes Trump because both wear suits). If you don't believe me (and even if you do), read her (and start with 'Persuasion') before you watch her.
Jane Austen is a writer ruined by TV adaptation (before you all start writing letters, I know there are good ones). Despite two centuries of inclusion in the canon, there are still many (and I am afraid they are mostly men) who dismiss her as 'frivolous', 'saccharine' or 'unserious'. This means it is only worth continuing to discuss Austen with people if they either don't use any of the aforementioned adjectives or if, by the latter, they mean, she is one of the funniest writers in English (full stop). If you don't know this already, the first page of 'Persuasion' will convince you, and then her biting, satirical commentary on Georgian society will show you that far from reverently writing about it out of admiration, she irreverently lambasts it and its eccentric snobbish hierarchy (people who write her off will probably say John Oliver likes Trump because both wear suits). If you don't believe me (and even if you do), read her (and start with 'Persuasion') before you watch her.
Will man die großen amerikanischen Dramen der 50er Jahre kennenlernen, führt wohl kein Weg an Tennessee Williams vorbei. 1955 entstand Cat on a Hot Tin Roof und brachte einen Broadway Erfolg und einen weiteren Pulitzerpreis für den Autor. Wir lernen die Familie Pollitt kennen, wohlhabende Baumwollplantagenbesitzer. Zu Hauptfiguren stilisieren sich von Beginn an Maggie the Cat und Brick (der verletzte ehemalige Football-Spieler), seit Jahren verheiratet, kinderlos und schon seit einiger Zeit nicht mehr glücklich. Daneben steht das kinderreiche Paar Mae und Gooper, die versuchen Big Mama und Big Daddy zu gefallen. Der tieferliegende Konflikt wird nach und nach aus den langen Dialogen herausgeschält und überraschte beim Lesen doch stark. Manche Themen erwartet man vielleicht nicht in solch psychologisch-biographischen Stücken. Darüber hinaus fliehen die Figuren in Alkohlismus & Einsamkeit (Brick) oder finden sich auf dem heißen Blechdach wieder (Maggie), von dem es aus eigentlich nur einen Weg gibt. Das Drama entfaltet Stück für Stück die kommunikativen und gesellschaftlichen Probleme, die alle Figuren miteinander verbinden. Tennessee Williams zeichnet dabei höchst verständnisvoll zarte, sanfte Figuren, die an den scharfen Kanten der sie umgebenden Welt versehrt werden. Großartig eingesetzte Regieanweisungen unterstreichen die Stimmung des Werkes bis zum Schluss. Hier freue ich mich auf einen baldigen Theaterbesuch!

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